168极速赛车官方开奖历史记录多年来，花生中的紫罗兰仅因她的残忍而被定义

维奥莱特是最初的卑鄙女孩 花生 帮派。她甚至是第一个称查理·布朗为傻瓜的角色。她的主要武器是社会排斥：“我正在举办一个聚会，但你没有被邀请！”从表面上看，她是一个顽固不化的恶霸，也是查尔斯·舒尔茨漫画中最不讨人喜欢的角色之一。她的卑鄙并非没有道理。然而，最终，它耗尽了她的精力，以至于她无法向同龄人提供任何其他东西。

《紫罗兰·格雷》于 1951 年 2 月 7 日首次亮相。此时，舒尔茨仍在研究连环画的缺陷，他备用的艺术风格和基调尚未形成，而且 花生 与我们今天所知道的有很大不同。直到 Fantagraphics 编制了他们的 完整的花生 舒尔茨去世后的收藏，其中许多漫画自报纸上刊登以来首次重印。在宣布其全面系列的新闻稿中，Fantagraphics 说道 花生 :

该系列前两三年的许多连环画以前从未被收藏过，很大程度上是因为它们展示了年轻的舒尔茨在他的新连环画中解决了一些问题，并且包括一些与我们的演员阵容完全不同的特征和设计。大家都很熟悉。

在 Violet 介绍时，唯一 花生 角色有查理·布朗、谢尔米、帕蒂和 史努比 （他仍然用四肢行走）。维奥莱特被介绍为恋人；查理·布朗和谢尔米争夺她的感情。就连史努比也被紫罗兰迷住了。

维奥莱特出道时耐心又友善，她支持并鼓励查理·布朗追求她的尝试。她给他烤了“泥馅饼”，以表达她相应的感情。

但已经有迹象表明维奥莱特会变得更加卑鄙。尽管她表面上对查理·布朗很好，但她似乎很喜欢在背后和帕蒂谈论他的八卦。

维奥莱特和帕蒂为了争夺查理·布朗的感情而发生争执。这段可以追溯到 1952 年的早期三角恋让很多普通粉丝感到惊讶。他们习惯于将查理·布朗视为漫画中其他角色的众所周知的受气包。但舒尔茨最初将查理·布朗描绘成一个深受喜爱的纯美国男孩，甚至有点过于自大，不利于他自己。

早期查理·布朗的主要缺陷不是他的不安全感和需要认可，而是相反：他的过度自信和忽视他人的感受。他迫切需要在每一个论点上都是正确的，并且他会以牺牲别人为代价来夸大自己的重要性。大多数时候，维奥莱特都是这种治疗的接受者。

其他时候，他为了自己的成就而忽视或忽略了维奥莱特的成就。

有一次，在 1953 年的周日连环漫画中，查理·布朗甚至对维奥莱特进行了身体欺凌。

最终，查理·布朗的混蛋行为让维奥莱特做出了同样的回应。他似乎期望自己的行为不会产生任何后果——无论如何，女孩们都会喜欢他——但他的行为却造成了损失。

1953 年 7 月，查理·布朗和维奥莱特之间的友谊或恋爱关系结束了。查理·布朗再次强调他是对的，而她是错的。紫罗兰第一次采取了这样的态度 对人 廉价镜头将成为她的标志性特征：“你有一张相貌平平的脸！”这很卑鄙，但也很有效。查理·布朗对于这样的事情并没有什么聪明的反击。与走开或扔冰淇淋不同，维奥莱特使用的侮辱更加个人化和尖锐。

此后，薇尔莉特的辱骂变得越来越残酷。一个月后，帕蒂也加入了这场狂欢。在联手侮辱查理·布朗后，他们用第三人称谈论他，就好像他不在那里一样。维奥莱特似乎在体会欺凌查理·布朗给她带来的快乐。

到了50年代中后期，查理·布朗不再是一个傲慢的吹牛者。他的性格已经完全不同了。他现在感觉自己是如此平凡，以至于他认为自己是隐形的。但维奥莱特的残酷对待依然有增无减，丝毫没有假装他们曾经拥有的友谊。

那时，维奥莱特还将她臭名昭著的“NYAH”添加到了她的侮辱曲目中——这是每次伤害查理·布朗的可靠方式。心理上的痛苦变成了身体上的痛苦，查理·布朗会捂着肚子摇摇晃晃地远离这些互动。

起初，维奥莱特选择了查理·布朗作为对他对待她的方式的相应反应。但一旦他停止反击，她的攻击就变成了她自己的意志。更重要的是，她以让他痛苦为乐。当他们结束互动时，她会昂首挺胸地走开，脸上常常挂着幸福的微笑。抽完血后，她决定喜欢它的味道。

大约在同一时间，维奥莱特表现出了势利的一面。她开始吹嘘她家人的成就和财产，尤其是她父亲的。维奥莱特总是针对查理·布朗无法控制的事情——他的经济阶层、他的外表、没有邀请——这让这些侮辱对他的伤害更加严重。

虽然其余的 花生 一周过去了，这帮人的情感变得更加复杂，舒尔茨从未将紫罗兰发展到超越这种单音残忍的程度。新角色如 薄荷肉饼 和 玛西 人物性格有多层，但维奥莱特却不断地喋喋不休地谈论同样的话题，而且越来越琐碎。

最终，这群人开始攻击维奥莱特，可能是因为他们厌倦了她的毒性。当他们追捕她时，他们非常严厉，在个人层面上攻击她。

维奥莱特对她的父母吹嘘得太多了，以至于我们有理由认为这是有根本原因的。当然，在世界上 花生 在《维奥莱特》中，父母很少在场——读者对这些成功的、成就非凡的人了解甚少，维奥莱特把他们当作攻击同龄人的武器。但团伙的其他成员一定有所怀疑，因为从 1958 年的这部连环画开始，他们把维奥莱特对父母的不安全感转向了她。

甚至 外围人物 ，就像名称不同寻常的 555 95472 一样，堆积如山。 （是的，这就是他的名字；他是舒尔茨对在现代世界中失去身份的人们的讽刺评论。）

角色们不再害怕维奥莱特了。他们了解到她在情感上和他们一样脆弱。当露西出现时，她以镇上恶霸的身份与维奥莱特争夺金钱。露西比维奥莱特更机智、更敏锐，也更刻薄。她也有维奥莱特早已抛弃的温柔、脆弱的一面。

在上面 1959 年的连环画中，露西在她自己的游戏中击败了维奥莱特。这是象征性的火炬传递，从一个卑鄙的女孩到一个更卑鄙的女孩。维奥莱特将继续在连环画中表演。她最后一次露面是在 1997 年，即舒尔茨退休前两年。但现在，她被降级为幕后角色。维奥莱特可能是电影院里排队的一张脸，或者是人群场景中的众多成员之一。

1981 年《猪圈》中罕见的出现起到了某种元评论的作用。到那时，粉丝们还没有看到这两个角色的太多内容，而重聚并追上他们两个的感觉是很甜蜜的。维奥莱特仍然很势利（尽管比较低调）。猪圈还是脏的。有些东西永远不会改变。

恶霸并不存在于泡沫之中；他们的行为得到了培养。在查理·布朗虐待她之后，维奥莱特变成了一个恶霸，即使他的性格发生了变化，她也始终无法摆脱他早年的行为方式。感谢 Fantagraphics 和舒尔茨家族，我们对维奥莱特最初的动机有了更清晰的认识，并且我们可以忽视维奥莱特总是不讨人喜欢的修正主义叙述。

舒尔茨早期的信念是，他的漫画应该呈现出一致的人物塑造——他后来的人物塑造是“官方”的，这一信念后来被忽视了。相反，当我们看到角色的成长和变化时，尤其是在婴儿期，他们的深度就会增加。紫罗兰就是一个完美的例子。